亦真亦假的哥窑瓶-博物馆巨擘峰会 精彩理念纷呈

    宋代是我国陶瓷发展的重要时期。当时复古之风盛行，陶瓷器推重静穆典雅，润凝若脂的釉面追忆三代古玉，端庄质朴的造型则大多模仿青铜礼器。宋代帝王的癖好影响了陶瓷制作的风格，诞生了堪称单色釉瓷巅峰的宋代五大名窑--柴窑、汝窑、官窑、哥窑和定窑。
    明清以来，好古之士热衷于嵬集宋代五大名窑作品并多有著述唱吟。古代文人对古朝陶瓷器纪录往往立足于赏玩，诠释难免穿凿附会，望文生义，从而以讹传讹，使五大名窑云遮雾绕，许多问题困惑难解，成为千古之谜，哥窑的身世为其一。
    "哥窑"的名称宋人尚未提及，元代始有记载。从元、明文献看，哥窑一词来源于民间的传说。
地处浙南的龙泉草木葱郁，江河丰盈，自五代以来是重要的青瓷产地。靖康之变后，南方经济的兴盛推动了龙泉青瓷进步，产品独步天下。
    传说在名匠云集的龙泉，章氏兄弟技艺尤精。兄弟俩人分别叫章生一和章生二，"各主一窑"。相比之下哥哥章生一的产品更好，引起弟弟妒意，他在哥哥窑炉烧成之际泼入冷水，使光洁无瑕的釉面上顿开裂纹。意想不到的是，釉面上人工造成的纹片打破了单色釉瓷的视觉沉闷，增加了一种装饰美。从此，这种有纹片的瓷器被称为哥窑瓷。腐朽化为神奇，使器物显得古朴而沉静。
    哥窑瓷上的纹片又称开片，有大小形状之分。大的称冰裂纹，小的称鱼子纹或百圾碎，也有些呈蟹爪状、牛毛状或柳叶状，一般来说，以小器大纹片和大器小纹片为贵。纹片都经人工染色，以灰黑居多，也见深红色或金黄色。有些哥窑瓷在大纹片中夹小纹片，分别呈棕黑色和金黄色，称金丝铁线。
    哥窑器胎有瓷质和陶质两种，厚薄不一，呈灰、黑灰、浅灰、土黄等。哥窑瓷的釉大多较厚，密含气泡，呈灰青色、米黄色或月白色。除釉面纹片外，紫口铁足是又一重要特征。紫口指的是哥窑器口沿釉薄处呈棕褐色，铁足指的是底足露胎处呈棕黑色，这也是人们鉴定哥窑器真伪的一个重要方法。
    令考古人员费解的是，这些传世的哥窑瓷个性特征差异很大，说明非一地生产，甚至非一时生产。即这些被认为是哥窑瓷的器物既有宋代产品，也有元代产品。
    龙泉地区的宋元古窑曾出土了一些带有纹片的标本，似乎和传说可以相互印证，但和大多数宋元间生产的带有纹片的哥窑器特征并不相同，也就是说，大多数哥窑器并不是龙泉产品。
问题的答案只能另外寻找，必须回到南宋这个时间原点。
    南宋时，在都城临安先后设立了修内司官窑和郊坛下官窑，烧制宫廷用器。这两个官窑产品中有一部分带有人工染色的纹片。稍后在浙江龙泉、江西景德镇等处都开始仿制这种带有纹片的官窑器。因越地方言"官"、"哥"难分，民间误把仿官窑产认为"哥窑"，并衍生出章氏兄弟的传说。哥窑一词既出，元明时又把官窑中带纹片的一部分产品分离出来，归入哥窑。至此，哥窑完成了从无到有的童话般的历程。
    宋元哥窑器历来珍视，奉如拱璧，现在已价逾金玉，仅在台北故宫博物馆、北京故宫博物院等处有少量收藏。明清以来，官窑和民窑均见仿制。从作品看，明清作品越显精致。然精则精矣，宋元哥窑的恢宏气度却难以再现，这就是宋元哥窑器千年不衰的魅力。