陶瓷皇后柴窑解密

    图134及图134－1：篆书“奉华”印款“象”耳蒜头瓶，高18厘米，造型古拙，比例协调，体态优雅，曲线柔美，小巧玲珑，端庄秀丽，轻盈若无，莹薄如纸。短直瓶口以下呈蒜头状，细颈，“象”耳，溜肩，鼓腹，矮圈足，底缘露胎，淡黄土色，吸水，不透光，质地强韧，坚如石，属“陶胎”。颈、腹间环状“箍”系颈、腹各自成型后，对接堆压而成，却不显赘余。“箍”下六道“反S”浅槽将瓶面一分六瓣，轻轻敲击，各瓣之间，上下左右，音阶迥异，声如磬。通体施米黄色釉，温润鲜碧，明如镜，属“瓷釉”。釉面满布灰色网纹，间以金色细纹，属典型“金丝铁线”，系焙烧后冷却时，坯、釉“膨胀差”应力所致“釉裂”，具“柴器”基本特征：陶胎，薄壁，瓷釉，细纹！似“瓷”实“陶”，“陶”骨“瓷”颜，集瓷、陶所长于一体，弃瓷、陶所短若敝屣，“陶”不显糙，“瓷”不复脆，瓷中有陶，陶外有瓷，陶、瓷交融，自成一派，可谓陶、瓷完美揉合之结晶，堪称“瓷陶”，或曰“柴陶”，工艺秘郁，失传久矣，后人以“瓷”代“陶”，企图复制，但因坯、釉膨胀率接近，不仅釉裂，胎亦裂，乃至“裂”透，除非弃“薄”从“厚”，或不再开片；或“脱胎”；或无“釉”，历经千年，反复摸索，“薄瓷开片”虽屡试屡废，瓷业却别开生面，海阔天空，“厚胎”开片、青花、彩瓷、雕瓷、脱胎瓷、搪瓷，陶瓷材料之类如雨后春笋，郁然勃发，争奇斗艳，美不胜收，“柴器”反遭冷落，“淹没”在眼花缭乱之茫茫“瓷”海，既不见窑址，又不见实物，列陶瓷史“悬案”之最，尽管从理论上分析，因难“降解”，又不致消失得这般蹊跷！是故，“柴窑”仍在，“柴陶”犹存，不识庐山真面目而已！张应文说，的湖田窑最好之釉色，也即是现在我们说的柴窑瓷器的釉色了。这色泽应是：“论窑器，必曰柴、汝、官、哥、定，柴不可得矣。闻其制云：青如天，明如镜，薄如纸，声如磬，此必亲硬不足的感觉。胎的透明度较弱。3、器底；真：器底露胎的地方有氧由此可见，历代古陶瓷鉴赏家和收藏家都曾绘声绘色地描述过柴窑，见，故论之如是其真。余向见残器一片，制为绦环者。色光则同，但差厚耳。”（明，《的湖田窑最好之釉色，也即是现在我们说的柴窑瓷器的釉色了。这色泽应是：华中北宋中后期的精雕细刻，说明了后者。它精细中显得明快，玲珑中显得雅清秘藏》）之所以“差厚”，“瓷器”而已，脆不胜薄！“薄”，方为“柴器”基本特征，“光”乃瓷釉属性，施之于瓷，于陶，皆然；“色”属配料细节，青釉或蓝釉，唐代已有，非自“后周”始，“青如天”之说值得商榷，别省出土青白瓷为本省产品外，绝大多数青白瓷都是景德镇产品。任何欧阳修曰，“柴氏窑色如天，声如磬。”“谁见柴窑色，天青雨过时？”（北宋，《归田集》）一字道破，“色”如天！“色”者，红橙黄绿青蓝紫；“天”者，变无常色，含青，却不限青；“青如天”，拘泥于“青”，排斥异色，不谙实际“窑”态之过也！古窑，难控釉色，既成则成，杂七杂八，岂容选色？后世，釉色可控，更无需囿于一色！朱琰曰，“后周柴窑，柴世宗时所烧者，故曰柴窑。相传当日请瓷器式，世宗批其状曰，‘雨过天晴云破处，诸般颜色捉将来。’”（明，《陶说》）“破”、“捉”用在此处，皆绝妙“炼句”，一字千金，掷地有声，仿佛诗人真要伸手去“捉”“雨过天晴云‘破’处”“诸般颜色”！按意断句，势若雷吼，更显英雄本色：雨过，天晴，云破处诸般颜色，捉将来！平铺直叙，御案惊堂，如见斯人，如闻其声，方显“诗魂”、“词魄”之真谛！一代枭雄，后周世宗，气吞山河，“十年拓天下，十年养百姓，十年致太平”，兴来，御批，无非指点迷津，拓展思路，意在“诸”色，特指“雨过天晴云破处”“诸般颜色”，焉能偏执一色，拾人牙慧？对此，有人竟置若罔闻，将“批状”曲解成“雨过天‘青’云破处，‘这’般颜色‘作’将来。”篡改三字，“晴”作“青”；“诸”作“这”；“捉”作“作”！意境迥异，文笔粗俗，词不达意，逻辑混乱！上句“青”与下句“‘这’般颜色”同义，乃诗家大忌，属低级错误。何况，“天青”与“雨过”、“云破”并无必要联系，“万里无云”自是“天青”；“白云蓝天”更不必说；东边雨，西边“青”，屡见不鲜，若意在“天青”，何需特指“雨过”、“云破”？之所以特指，乃因雨过，天晴，云破处，霞光万道，诸般颜色，借指“瓷器式”，既浪漫，又符合“柴窑”多色记载，是时，陶瓷业高度发达，三彩陶已登峰造极；“秘色瓷”如蓓蕾初绽，陶釉、瓷釉，异彩纷呈，日臻成熟，“陶”施“瓷釉”，水到渠成！然，瓷釉施之于瓷，不足为奇；施之于陶，却突现奇观，尤其“薄陶”，或曰“蛋壳陶”，渊源有自三千年，际遇“瓷釉”，重焕生机，遂成“柴器”，“薄”态不输“龙山”，“釉裂”如织如画，百媚千娇，自然天成，朴素无华，令骚客为之倾倒，屈巨匠自叹弗如，灿烂夺目，冠盖诸陶，流光溢彩，艳压群瓷，开一代“名窑”之先河，论窑器，“柴窑”居首，至今无可僭越者！究其奥秘，“薄”陶为胎，“瓷”釉为饰！陶胎韧，即使薄如纸，却足以耐受“坯釉膨胀差应力”；瓷釉脆，且薄如蝉翼，遭“坯釉膨胀差应力”必裂！诚所谓胎“韧”为本，釉“脆”其表，附“韧胎”而“釉”裂，饰“裂釉”以秀“胎”！嘻，技亦灵怪矣哉！不因裂丑，反以裂美，奇璺异裂，如获至宝，犹恐不裂，唯惧无璺，见璺则喜，裂如儿戏，天下窑口，孰敢奢望若此耶？君不见，窑火头，谨小慎微，战战兢兢，谈“裂”色变，闻“裂”丧胆，动辄前功尽弃，心血荡然，常见残器遍野，碎片如山，何似“柴窑”，不因“裂”残，不以“裂”废，皆言“片柴难求”，孰料其来有自！加之陶胎易控，料源普广，“柴窑”故属“时代窑”，而非“地域窑”，为历朝历代绝无仅有者，乃一颗既耀眼又短促之“窑坛”巨星，以“柴姓”命名，妙契天合！壮哉，柴荣，类嬴政，比杨坚，“雨过，天晴，云破处诸般颜色”铁腕“捉”手，英年早逝，壮志未酬，乱世拓荒，奠基盛轨！

图134篆书“奉华”印款 “象”耳蒜头瓶

图134－1篆书“奉华”底款

图134－2台湾疑似“柴器”之一（绿色釉，底款与图134－1同）

图134－3大陆疑似“柴器”之一（浅褐色釉，“象”耳与图134同）

图134－4易善秾博士网上发布的争议“柴器”之一（深黄色釉，“象”耳与图134同）

说明:文中所配图片因笔者上传问题,不能显示请读者谅解!