文物“高仿品”的收藏

    谈到收藏，人们最感兴趣的也是最不容回避的即是文物的真伪。毋庸讳言，每个收藏者都希望购买真品，但现实情况却使这个愿望难于实现，一方面，数量一定的真品文物到目前为止已大多数被各级文物收藏部门和个人网罗殆尽，随着全国各种艺术品拍卖会和古玩市场交易次数的增多，市面上可以见到的文物真品，尤其是收藏价值很高的文物真品已经微乎其微。另一方面古玩真品的价格也并非所有收藏爱好者所能承受。在这样的背景下，“高仿品”进入了人们的视野，随着艺术品市场的日益繁荣，“高仿品”已由当初的不被理解渐渐变为收藏家们追捧的新宠。
　　首先，高仿品的出现满足了市场需求。像故宫博物院这样最高级别的博物馆所藏之物，件件堪称国宝，此次高仿的十四种瓷器中有明清两代的青花、五彩、粉彩等各种彩绘工艺；珐琅中有画珐琅、掐丝珐琅、器形有樽、瓶、壶……但作为私人收藏者却根本不可能拥有这些国宝，因此这些国宝的高仿品便成为解决这一矛盾的惟一载体；其次，高仿品的制作发行单位是否权威也是衡量高仿品“含金量”的一个标准。相对于国家权威部门推出的高仿品，很多民间的仿制行为只能称之为“低仿”。因为作为故宫博物院这样的国家级文物收藏部门，就专家队伍、学术水平、制作工艺、经济投入等多方面，可以保证高仿品的原料、工艺水平，而这些都不是民间作坊所能企及的。仍以故宫博物院的高仿品为例，为了保证瓷器高仿品的质量，故宫博物院科技部的专家历时两年，定期蹲点在景德镇，全过程监督生产过程，所有工艺都采用清代传统方法：手工制坯、手工绘画、柴火烧窑。而珐琅的高仿制作则由北京技术力量最强的北京珐琅厂承担，该厂把这项任务作为科技攻关项目，指定厂内中国工艺美术大师亲自参与生产制作；第三点就是高仿品在市场上明显的升值空间也吸引着大批的收藏者和投资者。由于发行部门的权威，高仿工艺的高超等多方面因素，许多高仿品在市场上已经显示了升值的效应。前不久国家博物馆高仿发行的元明清名家的画和清代名瓷的高仿品，现在市场上的价格比当初首发式上的价格平均涨幅达24.5%，升值之快可见一斑。