在前不久举行的中原文化天津行活动中，河南省工艺美术品展览在津门引起轰动，一件件精美绝伦的钧瓷、汝瓷、官瓷、唐三彩、黑陶、玉器、汴绣、麦秆儿画作品，让很多天津人大开眼界，流连忘返。与此形成鲜明对照的是，河南旅游纪念品的开发和营销，始终没有形成气候，距离一个成熟的产业则相差更远了。
 
　　【鼎盛背后】
 
　　在工艺美术领域开发旅游纪念品，从传统到资源，河南省都有得天独厚的优势。
 
　　河南是中国工艺美术的发祥地之一。以陶瓷产品为例，在距今７２００多年前的裴李岗文化遗址中，就已发现了陶制的蚕蛹。仰韶文化更被世人誉为“彩陶盛行的时代”，郑州大河村仰韶文化遗址出土的彩陶双连壶就是代表性作品。到了汉代，开始生产青瓷壶、盘、缸、瓮等日用瓷器。唐代不仅青瓷、白瓷生产工艺水平进一步提高，又创制了“唐三彩”。北宋时期，河南地区的瓷器生产，从工艺技术到生产规模都达到鼎盛，五大名窑中，汝窑、钧窑、官窑都在河南境内，使河南地区成为中国古代最大的瓷器生产基地。
 
　　陶瓷是一种有文化含量的商品，是中国文化的典型象征物，最适合作为旅游纪念品。上世纪８０年代，洛阳工艺美术陶瓷厂生产的唐三彩马和骆驼，就被选为国礼赠送给外国元首。本世纪初，禹州荣昌钧瓷坊的产品又被选为博鳌亚洲论坛的礼品。有悠久的传统和发掘不尽的历史价值，有市场认知、认同度很高的名贵品种，有良好的生产条件，没有形成一个有竞争力的产业，的确令人惋惜。
 
　　【大师的力量】
 
　　在江西、江苏诸省，陶瓷工艺品的开发、生产和市场早已成熟，产品附加值高，市场占有率高。其成功的经验是塑人为上，塑物次之。其产品的文化价值通过经济价值体现出来，作者的价值通过其产品的经济价值体现出来，从而形成一个有机的价值链。这个价值链，靠塑造大师来提升产品的经济价值，有品牌的作品价值不菲。形状、质地都差不多的宜兴紫砂壶，国家级工艺美术大师的作品，能卖上十几万元甚至几十万元人民币，省级工艺美术大师的作品也能卖上几万元甚至十几万元。景德镇的陶瓷市场也是如此。
 
　　反观河南，一个国家级的工艺美术大师，其作品的价格一般都是几千元到几万元不等。原因是我们河南的大师数量相对较少，没有形成大师群体，影响力有限，引领作用不强。而在江苏，国家级大师的数量是河南省的十几倍，宜兴是一个县级市，国家级大师比我们全省总量还要多。江西景德镇更是大师云集。被誉为“家财万贯，不如有钧瓷一片”的中国钧瓷，现今只有两位国家级大师。著名艺术家李苦禅先生曾这样评价汝瓷：“天下各大博物馆无汝者，难称尽善尽美也。”而在汝瓷界，竟然没有一位国家级大师。
 
　　艺术品市场需要大师提升，全世界莫不如此。
 
　　【主场之战】
 
　　河南省旅游纪念品市场开发的“主场”，在工艺美术品领域。
 
　　发展河南省工艺美术产业，资源丰富，领域宽广，空间巨大，做大做强必须先从整合人力资源入手，培育一支强大的国家级、省级大师队伍，依托知名大师，打造知名品牌，增强产业的整体竞争力。诚如是，旅游纪念品、收藏品产业不仅能补齐河南旅游产业的“短腿”，还有条件成为全省实现从文化资源大省向文化强省转变的支柱产业之一。
 
　　产业观潮
 
　　谁架“金桥”探“金矿”？
 
　　□郭运敏（河南省民营经济维权发展促进会副会长）
 
　　悠久的历史，厚重的文化，造就了河南丰富多彩的工艺美术品，对快速发展的旅游市场产生了有力的推动作用。在一些地方已经出现了工艺美术助推旅游市场繁荣、旅游市场拉动工艺美术发展的互动双赢局面。但是也有一些不尽如人意的地方，如有些旅游景区“有景可看”，却“无物可购”，而有些工艺美术品厂家则是