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    珍妮特·曼斯菲尔德所取得的成就是巨大的，而且已经载入史册；展览、收藏、奖项、组织工作、出版、编辑的写作等等合在一起，就可以说明他对澳大利亚陶艺所做出的巨大贡献，1990年授予她的澳大利亚议会荣誉奖就是对这种贡献的一种充分肯定，这是颁发给澳大利亚所有艺术领域寥寥无几的几位艺术家的一项殊荣。而1987年授予她的更重要的奖项——澳大利亚勋章则肯定了她对这个国家的重要性。
 

本站总监胡忠成先生同国际陶艺家协会主席珍妮特.曼斯弗尔德女士(中)在交流
　　作为一名陶艺家，珍妮特·曼斯菲尔德以两种形式进行创作的；盐釉和穴窑柴烧器皿。在盐釉作品中，她常常以系列的形式进行创作，每一件器皿之间相差无几。这些作品的造型十分大气且朴实无华。优美的曲线相互交汇，不仅以其最直接的表达方式反映了在陶轮上拉坯的过程，而且折射出创作者独特的个性，一种没有尖锐讽刺的个性。由于选择了数种窑来进行烧成，因此每一件器皿都有其独特的造型和外观特征。
 
　　通常情况下，其较大的陈列器皿的图片被反复刊登在各类刊物中，然而，我却被她的那些小型器皿深深地吸引着：日常使用的碗、杯、盏和盘等。不同的变化可以使人们对不同的器皿做出某种选择，这些器皿易于手的把握，而且其别具特色的外观特征在使用数年之后依然保持着那分吸引力。珍妮特那种喜欢社交活动的慷慨大方的性格使得她得以创作出适宜于聚会和庆典活动的器皿，从而为这样的场合增添一份发现新天地的感觉，以及一种独特的快感。
 
　　1988年，她建造了自己的穴窑，也就是从那时起，她一直在不断地发展着因这种烧成方式而形成的一种与众不同的审美方法。与盐釉相比，这些器皿所有者不同的造型和感觉，但却保留着她自己的特点，一种显而易见的简洁性。之所以显而易见，是因为这种真正的简洁或清晰性是很难达到的。器皿的完整性和最终形成的特点充分表明了她的成功。增一分则会削弱其形象。这就是 所达到的简洁性之根本。
 
　　除陶艺创作之外，珍妮特·曼斯菲尔德的各项活动或许可以概括为一点：外交。在扮演这个外交官的角色中，她是澳大利亚陶艺界一位毫无争议的最重要的人物，她担当着国际交流代理人的角色。她主要是通过她的杂志——《陶瓷：艺术与感知》和《陶瓷技术》这两种国际化陶艺杂志中最重要的专业杂志——将澳大利亚推向了世界。她四处奔走，参加国际性的评审活动、专题研讨会和讲座，而且她目前还是总部设在日内瓦的国际陶艺学会的副主席。她那友善的性格进一步加强了在全球范围内与知名陶艺家之间的交流，其中有许多人先后被邀请到澳大利亚参加讲座和大会。在澳大利亚国内，她时常被邀请发表讲话，担任竞赛活动的评委。她在位于新南威尔士州古尔宫地区的家族花园——晨景曾先后举办过数次由本国和国际陶艺家参加的大型聚会。这些聚会更进一步拓宽了她的交流网络，其结果则是澳大利亚陶艺走向国际化，使人们认识了澳大利亚的陶瓷艺术。她广泛接受多样化的陶艺风格，正是这样的心态使其撰写的一系列有关澳大利亚和国际陶艺的书籍的内容更加丰富，也正是这份财富使她成为一位成功的主编和出版人。总而言之，无论是作为一名陶艺家，还是作为国家的文化大使，她已经赢得了显赫的声望。
　　作为一门学科，陶瓷能够把艺术家带向许多不同的发展方向。你只要看一下数千年来的陶瓷史，及其跨越各种文化所表达的内容，就可以在其一切可能表现的方式中发现快乐。以审美的眼光欣赏陶瓷艺术是个性化的，如同创作陶瓷艺术的人们一样富有个性化。
 
　　珍妮特·曼斯菲尔德是一位陶艺家，不仅有数 家国际专业刊物都先后发表过评论其作品的文章，而且评论家们在她