2006年是中国意大利文化年，1月20日至4月23日在中华世纪坛举办意大利文艺复兴展。当参观者沉浸在意大利文艺复兴展的璀璨艺术中流连忘返、欲购不得、望画兴叹时，价值几百元到几千元的文艺复兴作品的复制品已经摆到了货架上……
 
　　万捷等了三年，直到一个月前达·芬奇原作运抵北京，他终于觉得机会来了……
 
　　13年前，他用手中的40万元，当上了一个印刷老板；6年前，当网络流行的时候，他创办了雅昌艺术网，立志要让印刷业与文化艺术、现代IT联姻。
 
　　为了推出艺术品复制这个项目，万捷早在半年前就办了几场专业研讨会，在圈儿里弄得好不热闹。
 
　　2005年底，他决定干艺术品复制。用数字技术来做艺术复制品，目前，雅昌和辽宁博物馆达成协议，做辽博文物的复制品；然后做艺术品的印刷品，如把文艺复兴展作品做成书签、装裱在镜框里的装饰用的画，现在文艺复兴展的明信片两个星期售出1000多张。雅昌的业务还有为推出画家做各种活动，展览或召开新闻发布会等。在雅昌彩色印刷公司地下室，记者看到为著名画家姜国芳全球巡展开新闻发布会时的布景，活动名称叫“从故宫到威尼斯宫”，布景画面很有冲击力。
 
　　对于在2006意大利文艺复兴展卖出的复制品，万捷胸有成竹“复制品价位在288－3800元，两个星期销售100张以上，大多数价位在1600元”。艺术复制品这样的生意不做是没有战略眼光，回想到今年1月份雅昌作为日本二玄社的代理商在深圳做展，半个多月的时间卖出80万元，超过了其他所有代理商单次现场销售记录。这一令人鼓舞的事实使万捷更加坚信：“中国有巨大的文化艺术潜力。”
 
　　艺术复制品市场被激活了
 
　　在上世纪90年代末，中国的艺术复制品市场激活并启动了。1995年在北京艺术博览会上，北京的“大陆画廊”与圆梦艺术公司首先推出当代名作限量印刷品。这些复制品是在香港印刷的，质量非常好，而且又有画家签名，在博览会上很轰动。
 
　　和这些新成立的艺术品复制公司相比，荣宝斋在1907年采用木版水印技术做复制品，可以说是这个行业的老前辈了，但如今它的运作模式是相当传统的，还是在琉璃厂的一张一张单卖。有业内人士指出：“做复制品，我们不把荣宝斋看作竞争对手。”而文物出版社进入21世纪，已经有五六年的时间没有正式在市场销售一张画了。“我们现在研究开发新技术来制作复制品，不是为了销售。”文物出版社文物复制中心赵力华表示他们复制艺术品主要针对高端市场，博物馆和美术院校，还有一些是完成国家任务，为博物馆留底。功夫花在科研上，做技术上的储备。
 
　　于是，不少人开始把目光投向艺术品消费（欣赏和装饰）市场，他们认为艺术复制品可以满足几个市场。专业市场，一些美术画家、艺术院校学生、艺术机构的研究人员，因为有的作品藏入深宫不会轻易示人，可以通过复制的方式满足他们的需求；非专业群体，星级宾馆、饭店、会所、家庭的墙壁空间；此外还有国际市场，喜欢中国艺术的海外华人。目前，在我国已有几家艺术品复制公司，年销售额达200万元。
 
　　故宫博物院副院长李文儒先生曾经对复制有过阐释：“在文物法里面，对‘复制’是有特殊复杂的审批程序的。所以，我们需要有个合适的说法。叫‘仿真’，或‘高仿’，或者另外某个更准确的词。但是今天我还是暂时用‘复制’”。
 
　　艺术复制品市场正在产业化
 
　　“现代数字技术为现代仿真复制市场化提供了必要条件，而批量生产又为产业化提供了条件。”
 
　　中国艺术复制品的市场是巨大的，当人均GDP达到1000美元时，人们的消费结构要发生质变。古人真迹藏在深宫不肯轻易示人，名人名画在收藏家手中辗转，一般人很难欣赏到，挂历不能填补工薪阶层墙上的空白，书画专业认识学习研究见