New Language of the Modern Ceramic Art
重庆交通学院WANG Chongdong
　　摘 要：在人的创造力似乎无所不及的今天，陶艺因其较强的手工特性而具有其特殊的魅力。它是人们在对材料、形态、工艺的继承与开拓的独特空间中的创造。然而，人们已经习惯了信息社会不断出现的新奇事物所带来的视觉冲击力，越来越难以品味传统陶瓷所蕴含的独特文化乐趣。因此一些新派的陶艺家们试图表现出另一极端的品位，他们通过改变陶瓷的传统审美标准来重新缔造现代陶艺中人与自然相互沟通的关系。这种关系，一方面维系着传统文化的精妙之处，另一方面又全方位地向当代文化展开。
　　关键词：陶瓷艺术 语言 拓展
　　Abstract: Seem not to have today can't be obtained in people's creativity, the pottery art has its special glamour because of its stronger craft characteristic. It people in inherit to material, shape , craft and creation of the unique space of open-up. However, people have already been used to the visual impact that the emerging novel things of information-intensive society, it is more difficult to sample the unique cultural enjoyment that the traditional pottery contain. So some send newly Tao Yi house attempt to demonstrate another extreme grade, they found the relation that modern pottery art middleman and nature communicate with each other again through changing the ceramic aesthetic standard of tradition. This kind of relation, on one hand maintain the wonderful place of traditional culture, launch to contemporary culture all-sidely on the other hand.
　　Key words: Ceramic art Language Expansion
　　Internet 检索：www.artdesign.org.cn
　　现代陶艺于二十世纪中期在美国萌发。以现代陶艺大师彼德·沃克思为代表的美国抽象表现主义陶艺家们在其作品及创作思想中，表述了人与水、土、火、空气之间交流的深层关系。将粘土作为他们表现情感的载体，随意叠、压、刮、戳等。审美上否定了陶瓷的实用性和传统工艺美的绝对性，对作品表面留下的瑕疵、开裂、斑孔等都认为是一种美。尝试并实践一种完全抛弃传统形式的制陶方法和审美，以放任、偶然、自由的形式充分体现粘土的率性，和艺术家对情感观念的个人感触，提倡“浑然天成”的艺术境界。
　　二十世纪九十年代现代陶艺和众多现代艺术一样在中国得以蓬勃发展。其新观念、新思想曾经带给予中国传统陶瓷审美以地震波式的冲击。它将陶瓷艺术由面向大众实用化的陈旧模式转向张扬自我的个性化发展；将陶瓷艺术从纯工艺美术领域拓宽到现代艺术领域。这种全新的理念既使中国传统的陶瓷艺术面临前所未有的挑战的同时又使中国现代陶艺拥有了前所未有的历史发展机遇。众多学院派的陶艺家们在接受外来文明的科技、观念和思想的基础上，重新审视本土文化的精髓，同时还继承了传统陶瓷的技艺方法，融入个人艺术感悟进行“搅拌混合”，从而形成了全新视觉冲击力的陶瓷艺术作品，拓展了中国陶瓷艺术语言的表述方式。
　　其实，这种融合趋势，不仅仅是陶瓷艺术。今天，越来越多的艺术门类经过这样的“混合”，通过不同人类活动领域内差异的相互杂交和抵消来换取艺术的前进。“混合”意味着保留那些混合物体封闭的自我保护边界。现代陶艺通过保留自身特有的艺术语言，再溶入别的艺术手法而形成了意想不到的，更加全面的效果。例如装置艺术、观念艺术等，当然这种做法或现象是某些所谓的艺术纯粹论者所难以容忍和接受的。尽管的在人类发展过程中，人种不断地相互杂居，文化、疆域也一直相互交织影响。但在传统