铭，在临汝、宜阳、新安窑皆有之。“同”字在宜阳、新安窑共存。另外临汝窑的“童”字，宜阳窑的“吉”、“和”、“思”、“划”字，新安窑的“杨”、“张”姓，以及内乡大窑店窑的“田”字等众多的姓氏的出现，反映了名窑口之间为打开销路，出现了激烈的商品竞争。使这一优良瓷艺得到了充分的发展，成为中原大地盛极一时的品种之一。
 
三临汝窑的烧制工艺
 
临汝窑以烧青瓷著称，特别在青色釉方面，铁的还原已至完美阶段，在我国青瓷发展史上乃是一个划时代的重要标志。
 
临汝窑的烧制则采用还原焰烧成。为了运用还原气氛，窑炉的构造也多以马蹄形的倒焰窑，其基本结构分窑门、火膛、窑床、吸火孔、烟室等。当时的鼓风多利用自然风向，一般窑门向南方。火膛（即火池）呈半圆形。火膛底部向下凹陷，而低于窑床；窑床在火膛后侧，一般呈长方形；窑床后壁下侧设有若干吸火孔，窑墙后壁设两个长方形烟室，向上形成烟囱，通向地面。也有的窑室后壁底部设有三个烟囱口，通过后壁，两侧烟囱向中间合拢后通向地面。这种典型的倒焰窑，更适合还原气氛，对于汝青瓷铁的还原气氛恰到好处，就能出现釉面碧绿，光亮莹润的效果。根据窑炉的构造特点，多采用就地下挖，利用地下土矿作窑壁更便于保温，燃料也多采用木材，这样更便于控制烧成的还原气氛。
 
瓷器的成型也多用于拉坯成型，少数耳、把或附加装饰构件则采用堆贴，模印制作，构成了造型的古朴庄重，又富于装饰艺术之美。如双耳三足炉、带环瓶、尊等，均需要配以堆贴、模印甚至捏塑等手法，以达到完美的结合，使之成为既美观，又实用的作品。
 
临汝窑主要生产广大民间日常生活的实用品，坚固耐用，价格低廉，釉色玉润，富于装饰，赢得广泛信誉。早期青瓷多素面，到了中晚期，刻、划、印及堆、塑、镂孔技法兼施。有的以线条流畅，工艺精细而著称；有的以构图严谨，图案丰富而取胜。
 
四临汝窑的艺术风格
 
临汝窑的豆绿釉别具风采，具有青雅素净，质美蕴蓄之特点。既有柔和淡雅的粉青，又有海水碧玉般的豆绿，还有青翠似玉的葱绿、艾青等。同时还有一种奇特别致的茶叶末色及绿釉飞红挂彩。其天蓝釉是一种蓝色的乳光釉，犹如“雨过天晴云破处”一般美丽，天蓝釉又分深蓝、灰蓝、淡蓝等。光泽如莹光般幽雅。而月白釉，更是滋润纯正，晶莹明丽，质地如玉，蕴润含蓄，并具有沉静、典雅的特殊风韵。器表的装饰富有艺术魅力，其风格图案独具风采，一般的花卉与造型、釉色相衬托，具有造型精，釉色美，图案富丽清新之特点。
 
宝丰窑以其纹饰清晰，线条细而圆润有其较高的艺术效果。构图严谨，图案规范，花卉多为缠枝或折枝菊花，还有团花、月季花、牡丹花、鸡冠花、莲花、梅花、牵牛花等。尤其雕刻工艺更别具一格。其中的瓶类，满身刻花与篦划并施，纹饰生动有力，主体突出，纹饰富有立体感，反映了宝丰窑的制瓷工艺水平。
 
宜阳窑除了釉层肥厚，釉色多样外，更富于刻、印花卉装饰，其分为缠枝花卉、折枝花卉、交枝花卉、团菊纹、莲瓣纹等，做工精细，纹饰流畅，形象生动，自然大方，具有较高的艺术。
 
内乡大窑店窑的装饰大部分为凸起阳纹，纹饰题材分缠枝花卉、折枝花卉、交枝花卉和团花纹。另有海水纹，水浪中以游鱼、海螺、荷叶衬托，线条流利生动，图案优美大方。
 
禹县钧台窑的刻花工艺技高一筹。特别有一种鼓形的粉妆盒，器表和盖面刻有菊花图案，在上下扣合的边沿出现有鼓钉纹，予以点缀，更显得造型别致，图案清新。
 
新安城关窑也比较注重器表的装饰，由刻花，划花到印花。由缠枝、折枝和交枝花卉发展到鸳鸯戏莲和海水游鱼。或海螺浮于水